Театр в античной Феодосии

Известно, что в Пантикапее сложилась собственная историческая школа, один из еѐ представителей (или основатель) - его принято называть Анонимом - на рубеже 4- 3 веков до нашей эры создал труд, посвящѐнный истории Боспорского царства. В нѐм Феодосия, с присоединением которой Спартокиды только и смогли создать крупное и сильное государство, наверняка заняла важное место.

Не исключено, что среди источников Анонима были сочинения феодосийских авторов. А уже через Анонима перипетии боспоро-феодосийской войны и некоторые иные сведения о Феодосии вошли в произведения греческих писателей эпохи эллинизма и более позднего времени (Страбона, Диодора Сицилийского, Полиена и других). Арриан в "Перипле Понта Евксинского" заметил, что Феодосия упоминалась во многих литературных сочинениях - возможно, и тех, что были созданы в самой Феодосии и вообще на Боспоре.

Греки не мыслили городскую жизнь без театра. Театры были во всех северо- причерноморских городах, и вряд ли Феодосия в этом отношении отличалась от них. Об этом красноречиво свидетельствуют найденные в ней глиняные скульптурки актѐров и театральные маски на Феодосийском Карантине. Довольно много фигурок актѐров и театральных масок. Выделяется среди них по выразительности и мастерству исполнения маска раба работы феодосийского мастера 4-го века до нашей эры: старческое лицо, лоб в морщинах, широко раскрытые глаза, приплюснутый нос, огромный открытый рот.

Боспорская театральная маска, IV-II вв.                                    Актѐрская маска раба, IV-II вв. до н.э.

Театральная история Феодосии на рубеже ХIХ и ХХ веков

Два великих события в театральной жизни России знаменуют собой конец ХІХ века - рождение драматургии Антона Павловича Чехова и создание Художественного театра.

Дача Суворина

Антон Павлович трижды гостил в нашем городе у популярного петербургского издателя А.С. Суворина на его даче в 1888, 1894 и 1896 годах. Приехал Чехов в Феодосию с намерением поработать, но шумная южная жизнь, прогулки, поездки — все это не давало возможности сосредоточиться: «Мечтал я написать в Крыму пьесу и 2—3 рассказа, — пишет в письме Чехов, — но оказалось, что под южным небом гораздо легче взлететь живым на небо, чем написать хоть одну строку... Жизнь сытая, полная, как чаша, затягивающая..."

А.П. Чехов на даче Суворина

Феодосия - провинция на краю огромной империи - находилась в запустении и оставалась незначительным городком до конца XIX века. И только после того, как была проложена железнодорожная ветка и в 1899 году завершено строительство нового морского порта, началось промышленное развитие и рост Феодосии. Феодосия в начале XX века представляла собой красивый, благоустроенный и оживленный город. Средневековые памятники архитектуры, аркады старых домов, улицы, замощенные гранитом, фонтаны, обилие небольших кофеен и магазинов, морские павильоны придавали ему очарование южного приморского города. "...сказка из Гауфа, кусочек Константинополя", - так назвала Анастасия Цветаева Феодосию.

Из донесений полицмейстера подполковника Полишова Одесскому генерал- губернатору о театральном деле в Таврической губернии от 17 декабря 1881 года: "Постоянного здания театра в г. Феодосии не имеется; организованной труппы в г.Феодосии не имеется". Однако в период летнего сезона в городе выступали две "странствующие" труппы: русская под управлением Любимова-Дыркача и еврейская под управлением Крика.

Театральные пристрастия в Феодосии в конце XIX века носили несколько своеобразный характер и объяснялось разноплеменностью населения. Каждый класс признавал только известный вид развлечений, а все вместе не могли поддержать ни одну более или менее приличную антрепризу, театральное предприятие или даже отдельного гастролера, пользовавшегося заслуженной известностью в России. Артисты не любили Феодосии, антрепренеры лопались.

Недостаток профессиональных зрелищ до какой-то степени восполнялся любительскими спектаклями в залах мужской и женской гимназии, устраиваемыми с благотворительными целями. Чаще всего сборы поступали в пользу необеспеченных учеников. Это были сироты или дети недостойных родителей. Гуманные цели подобных мероприятий уменьшали требовательность к качеству спектакля. Для самих участников это было развлечение, в тоже время удовлетворение от сознания выполненного долга. В репертуаре таких спектаклей были легкие водевили или легкие пьесы, после которых проводились танцы...

В пору учебы в мужской гимназии в Феодосии Максимилиана Волошина уже и девушки узнают на улице, причем не только как поэта, но и как актера гимназического театра. По воспоминаниям современников, он настолько вжился в роль городничего в пьесе Гоголя "Ревизор", что не только сорвал овации зала, но и получил личную благодарность от присутствующего на спектакле полицмейстера.

Из воспоминаний А. В. Ермолинского "Заметки старого феодосийца": "Постоянных трупп там почти никогда не было. Приезжие гастрольные коллективы далеко не всегда хорошо посещались. Контингент любителей театра был всегда весьма ограничен. Его хватало лишь на одну постановку. Чтобы в городе продержаться подольше, артистам надо было иметь большой репертуар, ежедневно менять программу.

Как-то, до революции, нас навестили два оперных коллектива. Первый ставил ―Евгений Онегин‖, ―Фауст‖ и ―Демон‖ в концертном исполнении, без декораций, костюмов, хора, балета. Артисты просто выходили на сцену, убранную в сукна и пели, что им полагалось. Второй коллектив ставил оперетты полностью, но только под аккомпанемент трио".

Что же касается выступлений гастрольных коллективов, то они выступали в зале Дворянского собрания, построенного в нескольких десятках метров западнее Генуэзской башни в 1894 году по проекту И.К. Айвазовского. На первом этаже находились типография И.Н. Косенко, магазины, ресторан, а на верхнем этаже - городская Дума, Дворянское собрание и большой концертный зал, рассчитанный на 1500 мест.

Иван Михайлович Саркизов-Серазини "Воспоминания о Феодосии": "Всей Феодосии была хорошо известна сутуловатая фигура режиссера Козлова. Я удивляюсь, как этот человек не уставал бороться с равнодушным отношением феодосийцев к театральным постановкам. Ассимилировавшись в Феодосии, Козлов ставил спектакли на сцене концертного зала ратуши, сколачивал любительские труппы, собственными руками писал декорации и, взывая к чувствам неблагодарных зрителей, упорно работал над пробуждением интереса к театру. В зале ратуши пели, играли и выступали различные гастролеры".

Фасад городской Думы выходил на Генуэзскую улицу и небольшую площадь напротив казенной женской гимназии, на месте которой в 60-х годах возвели кинотеатр «Крым».

В Феодосии до революции выступали оперные коллективы. Первый ставил "Евгений Онегин", "Фауст" и "Демон" в концертном исполнении, без декораций, костюмов, хора, балета. Артисты просто выходили на сцену, убранную в сукна и пели, что им полагалось. Второй коллектив ставил оперетты полностью, но только под аккомпанемент трио.

Иногда приезжали коллективы оперетты, они больше привлекали легкомысленную публику. Симферопольская оперетта имела в своем репертуаре ―Гейшу‖, ―Жрицу огня‖, ―Тайны гарема‖, ―Веселую вдову‖.

Из воспоминаний А. В. Ермолинского "Заметки старого феодосийца": "Позднее в 90-х годах оперетта при участии ведущих артистов Биндера и Красовской, привезли только что увидевшую свет, Кальмановскую ―Сильву‖.

Макс Биндер родился в Венгрии. Первая мировая война забросила его в Россию, где он и остался на всю жизнь. Был первоклассным актером на амплуа простаков. Хороший голос (лирический тенор) позволял ему петь даже некоторые партии героев. Хорошо танцевал (в юности был балетным танцовщиком), мастерски владел диалогом.

Макс Биндер – справа

Оперетта произвела фурор, многие ходили на нее несколько раз, в городе только и говорили о ―Сильве‖, напевали из нее мелодии, легко запомнившиеся народу. Успех был потрясающим.

Вслед за ―Сильвой‖ последовали ―Марица‖, ―Баядера‖, ―Цыган-премьер‖. Эти спектакли расшевелили феодосийскую публику, усилился интерес к театральному искусству. Несколько позднее приезжал ансамбль оперетты лилипутов, повторивший ―Сильву‖ и ―Марицу‖ также успешно тем более, что спектакли шли в исполнении крошечных артистов.

19 октября 1905 года в городе распространились слухи, что объявлена конституция. Народ вышел на улицы. В здании Городской думы был открыт митинг, во время которого черносотенцы окружили здание и подожгли его; пытавшихся спастись от огня расстреливали.

Феодосия. Городская Управа после пожара

Так город лишился возможности принимать артистов, которым негде было выступать.

Из Справочника-путеводителя по Феодосии и окрестностям за 1911 г.:

"За эти 6-ть лет население отвыкло от театральных зрелищ, редкие смелые гастролѐры заглядывают в Феодосию. Существуют небольшие сцены в гимназии Гергилевич и клубе о-ва приказчиков, есть здание театра-цирка и летом работает городской летний театр, но всѐ же нет настоящего театра как раз для губительной осени..."

А. Ермолинский вспоминает в своих мемуарах, что новое здание городского театра было построено между 1908 и 1911 годами на углу Итальянской и Греческой улиц (ныне - Горького и Чапаева).

Феодосия. Городской театр. Рисунок С. Арефьевой по проекту нач. XX века

Вход был с Греческой улицы. Широкая лестница вела на второй этаж, где справа находилось неуютное, квадратное фойе, а слева протянулся вдоль итальянской улицы длинный зрительный зал, «грубо оштукатуренный прямоугольник» без какого-либо намека на ложи, бенуары, бельэтаж. Несколько последних рядов находились на возвышении, что называлось балконом. Видимо, у города не хватило средств на отделку, но, впрочем, это соответствовало и тем постановкам, что давались на сцене…